电视综艺节目剪辑技巧

电视综艺节目是一种在一定时间长度内，以审美娱乐为目的，以电视为呈现手段，以多元化形式为要素，由节目主持人及主创人员共同加工与创作的节目形式。下面是电视综艺节目剪辑技巧，一起来了解下吧：

【电视综艺节目剪辑技巧】

1、电影化的表达方式

1.1 创设故事情境

一部好的电影往往具备故事完整、叙事精彩、情节丰富等要素，当今的电视综艺节目模仿和借鉴了电影故事化的手段，从电影的构思角度出发，创设一定的故事情境，沿用电影情节脉络完整的特点，并从内容和形式上对其进行重新的装配和组合。在《奔跑吧兄弟》当中，每期都有不同的情境和不同的故事背景，每位嘉宾都有不同的角色设置，并根据所设置的情节进行游戏。

比如第三季第二集融入了经典怀旧风，跑男成员和嘉宾纷纷变身，脱下华丽的衣装，穿上的确良衬衣，背上20世纪80年代典型的帆布包，深信劳动最光荣，在车间里展开了“生产运输比赛”，在那个特殊的年代，能够去天安门看升国旗被视为最神圣的事情，节目将这个元素很好地融入其中，节目中每组搭档都为了去北京的火车票产生了激烈的争夺战。那期节目将主题定位于“80年代劳动最光荣”，在嘉宾着装、环境陈设、游戏设置方面尽可能的还原80年代风格，引发了大批观众对过去时光的感慨。

1.2 展现丰富的细节

电影是一场视觉盛宴，追求视觉和听觉的刺激，注重机位、景别、镜头运动等的变化，从多角度、多景别来进行拍摄，追求视觉上的冲击。但电视节目不同于电影，尤其是以往的电视综艺节目大多设置在演播室当中，多为固定机位，景别的变化也比较少，《奔跑吧兄弟》突破了以往电视综艺节目的桎梏，全程使用多机位跟拍的手段，每位嘉宾在游戏过程当中都有至少一台机位跟拍，因此能够做到记录下每一个精彩瞬间，捕捉嘉宾的每一个动作，每一个表情，积累了大量宝贵的素材，供后期剪辑的时候使用。

1.3 适当运用悬念

营造悬念是电影的惯用手段，充分运用好悬念，能够使一个故事更加完整和吸引人。以往的电视综艺节目当中，很少注重悬念的运用，在《奔跑吧兄弟》当中，将悬念的设置放在重要位置，随时随地运用好悬念，有时在一段情节中运用，有时贯穿于整个节目当中。比如第三季的《长腿女神组团来》这一期的开头，后期剪辑是这样处理的，情节当中首先是跑男团成员猜测到来的嘉宾身份，在嘉宾正式出场的时候，通过主观镜头和客观镜头交叉运用的手法，运用剪影的手法，先提供嘉宾的身材特点，再切入跑男团成员的猜测和期待，两组画面不断进行组接，此时电视机前的观众和现场的跑男团成员均处于未知状态，并且随着答案的揭晓，画面的节奏切换也越来越快，充分吊足了观众的胃口。最后直到几位女嘉宾全都出现，“包袱”才彻底的抖干净。

2、蒙太奇剪辑手法的合理运用

电影脱胎于戏剧，但与戏剧最大的区别就在于，电影中可以巧妙的利用镜头的组合和装配来抒情表意。而目前的电视综艺节目突破了先前单一的剪辑手法，借鉴了蒙太奇运用的手法和特点，充分展现电视综艺节目的艺术性和多样性。

2.1 多元化的叙事手段

叙事手段有正叙、倒叙、插叙等，以往的电视节目通常采用正叙的方式，而现在的电视综艺节目，更多的开始运用倒叙、插叙等叙事手段，来营造悬念、渲染气氛。在节目一开始，往往是先播放节目中和节目后面的内容，引起观众的兴趣，继而将悬念一步步揭晓，比如第三季《烧脑大片：古堡杀人游戏》充分运用了多元化的叙事手段，故事节奏特点鲜明。

2.2 多样化的表现手法

在以往的电视综艺节目中，表现手法较为单一，在运动镜头的运用、景别的切换等方面并没有大的突破。但随着观众审美趣味的提升，越来越追求感官的刺激，于是丰富多彩的画面表现手法就成为衡量综艺节目的一大标杆。在后期剪辑方面，目前的综艺节目增加了近景系列景别的运用，不仅能够全方位的展现故事，更能捕捉到嘉宾的每一个动作和表情，在《奔跑吧兄弟》当中，经常使用近景系列景别和全景系列景别搭配使用，既能够宏观的展现节目拍摄地点的整体情况，空间立体感强，给人一种身在其中的感觉。

2.3 精彩的特效处理

近年来，传统媒体备受冲击，整个媒体环境处于新旧交替的状态。由于观众对信息获取能力不强，因此以往的电视综艺节目中画面信息相当有限，但随着观众欣赏水平的提高，电视综艺节目在技术处理上也发生了不小的变化，对于节目信息量少，却又必须呈现的环节，使用既简单又有趣的小动漫和字幕，引起观众的兴趣，在《奔跑吧兄弟》当中，处处可见字幕或者动画效果处理的手段，以此来加深观众对画面信息的理解。

【电视综艺节目创作技巧】

一、电视综艺节目创作要有屏幕意识

电视综艺节目，是通过电视传播的文艺节目。因此，在创作过程中，必需具有鲜明的屏幕意识。也就是说，电视综艺节目，应该具有电视特色，是充分电视化了的综艺节目。

首先要突出一个“场”的运用。演员表演都需要一个舞台。我们姑且把电视上展示的人和物都当成演员，他们当然也需要一个舞台。这个舞台就是电视屏幕，也就是这里所说的“场”。这个“场”就是把现实中的时间和空间，通过电视手段重新整合，形成时间和空间的统一。2009年，包头电视台创办了《百姓演艺场》栏目，其目的就是把包头的艺人经过包装，把他们的才艺展示给包头市民。样片出来时，有人曾提出：“百姓”也有，“演艺”也有，就是看不到“场”。作为执行制片人，我站起来说：“如果看不到场，您从哪里看的节目?电视屏幕不就是您所说的‘场’吗?”

中央电视台有一档栏目叫《演艺竞技场》，这个“场”不就是电视屏幕吗?所以，运用好“场”，突出好“场”，是电视综艺节目最基本的要求，也是电视综艺节目区别于其他艺术形式的基本特性。

其次，要注意电视整体语言系统的运用。在画面语言的运用上，要特别注意构图、光效、色彩、影调的运用。既要丰富多彩，又要翔实持重。

再次，要注意镜头的分切组合与场面调度。既要灵活自由，又要突出重点。在画面的纷纭变化中，突出主要的、最有特点的东西。其实这里所说的，就是一场综艺节目在电视录制过程中的再度创作过程。在对节目内涵充分理解的基础上，将几个关键的点(大多可用特写镜头表现)展现给观众。

第四、注意文艺节目的选用标准。因为电视拥有最广大的观众层面，因而应将社会效益放在首位。

二、电视综艺节目创作要有观众意识

电视综艺节目观众极为广泛，因而在电视综艺节目的创作过程中，应该具有强烈的观众意识，要视观众为节目的主人，努力反映他们的意愿，满足多层次观众的合理要求。具体说要把握住以下几点。

首先，电视综艺节目要充满欢乐气氛，给观众真正健康有益的节目，将观众带入喜悦、欢乐的氛围之中，使其得到很好的休憩和审美的享受。

其次，注意节目内容和形式的新颖。一台电视综艺节目，不仅整体格局要新颖、别致，就是其中的每一个节目，也要立意新颖，形式活泼。只有新鲜有趣的东西，才能真正唤起观众的观赏兴趣。

包头市土右旗曾组织了一场春晚。先不说形式和格局，单说其中有一个节目，让观众激动不已。就是土右旗的本土文艺代表山曲儿。以往都是以本土方言演唱，扬琴、二胡、笛子等伴奏。形式陈旧，且观众群少。这次导演大胆创新，用现代摇滚乐队伴奏，一个方言女歌手和一个讲普通话的男歌手对唱。加上现场时尚绚丽的灯光，实现了山曲儿的摇滚化。效果出奇的好。作为导播的我，看完表演也激动不已：山曲儿原来也可以这么时尚。当时观众也是这样的感慨。形式活泼、内容新颖，新鲜有趣，观众爱看，他们做到了。

再次，电视综艺节目的品味和格调要高，不能用低俗、庸俗的节目，迁就或迎合某些观众的口味和兴趣。当下的电视综艺节目，为了一味的追求收视率，不惜重金打造三俗(低俗、庸俗、媚俗)综艺节目，而且把三俗当文化、当时尚，而使传统文化丢失了。长此以往，只要打开电视，就是清一色的打情骂俏，男欢女爱。不要说“文化人不爱看电视”，就连普通百姓恐怕也要丢下摇控器了。总之一句话，电视综艺节目，应力求健康、朴实、高雅、精萃。

三、电视综艺节目创作，有强烈的文化意识

电视综艺节目，说到底仍然是一种文化形态。每一个节目，都是一种文化意识的渗透。既然是文化，那么电视综艺节目自然也就有深有浅、有精有粗、有高雅有鄙俗之分。优秀的电视节目创作者，应具有浓重的文化意识，他给予观众的不应是简单的廉价的娱乐，应在每个节目背后，潜藏深沉的文化意识。只有这样，观众在观赏电视综艺节目的时候，在艺术的审美愉悦之中，潜移默化的受到更深层次的文化熏陶。这应视为电视综艺节目的崇高追求目标。

【电视综艺节目剪辑的主要策略 】

1、综艺节目剪辑存在的问题

1.1剪辑技巧有待创新

综艺节目吸引观众的关键在于娱乐方创新，千篇一律的综艺节目剪辑方式是很难吸引观众的。当前我国电视综艺节目种类有限，节目数量众多，但是有创新的综艺节目极少。首先，我国综艺节目剪辑方式过于照搬其它国家综艺节目剪辑方式，缺乏创新性剪辑思路，没能形成剪辑套路的突破。其次，一档综艺节目的成功，引得其它电视台争相模仿，这样不利于吸引观众，而且使得电视综艺节目的同质化现象突出，引发较为激烈的综艺节目恶性竞争，加上过于传统的综艺节目剪辑手段，严重的制约了综艺节目的生存空间，不利于打造有吸引力的综艺节目品牌。

1.2没能合理衔接画面

合理的衔接画面才能传达综艺节目的完整进程，使情节生动的呈现在观众面前，当前不少综艺节目的剪辑工作没能注重镜头的有效衔接组合。首先，综艺节目多静止镜头之间缺乏衔接，没能充分的运用静止镜头展示人物的心理变化等。其次，衔接点不能根据具体的画面内容确定，不能达到电视综艺节目的流畅和谐效果，由于衔接点掌握的不好，导致画面过于混乱。第三，还有的剪辑没能处理好动态与静态之间的关系，没能根据综艺节目的因果关系和发展变化，保持镜头的一致性，无法运用流畅自然的手法呈现出综合节目的原貌，导致画面缺乏和谐感。

1.3没能控制好画面节奏

高质量的剪辑工作是运用各种剪辑工具把内容完整的呈现给观众，并且实现长短镜头的有机组合。但是，有些综艺节目的剪辑缺乏节奏感，没能把握画面中各个要素的运动规律，不能把多个人物的运行轨迹整合在一起，导致综艺节目缺乏节奏感。其次，没能实现段落与段落之间的合理性衔接，存在过于突兀的情节，突然加快或减缓的节奏给观众带来心理的不适应。

第三，没能合理的加入旁白解说或是背景音乐效果元素，不注重变化剪辑的节奏，导致容易产生观众的审美疲劳感。第四，在剪辑的过程中没能设置多个小高潮，导致综艺节目的吸引力不强，没能给观众留下丰富的回味空间，不利于提升综艺节目的影响力。

1.4跳轴现象处理不恰当

综艺节目拍摄人员把握电子节目剪辑的线索不当，经常性的变化线索角度问题也会影响剪辑的质量。特别是当前综艺节目已经走出摄影棚，人物活动空间不断变化和扩大的现实下，跳轴问题表现得也更加突出。首先，没能优化处理跳轴问题，常会导致观众对综艺节目理解上的混乱。剪辑人员不注重局部特写镜头和运用，无法主动的减弱跳轴的现象。其次，没能处理好两组镜头之间的衔接，镜头之间的过渡没有衔接人物。第三，没能注重使用全景头，有些剪辑人员不注意运用全景镜头展示综艺节目的整体场景，增加了观众对综艺节目全局把握的难度。

2、综艺节目剪辑的基本原则

2.1注重故事情节的把握

当今电视综艺节目模仿电影的剪辑方式已经成为主流趋势，故事结构的完整，叙事环节的丰富，情节生动已经成为对电视综艺节目的基本要求。首先，应当沿用电影故事情节的特点，从内容和形式上对综艺节目进行剪辑。应当在剪辑的过程中突出故事性背景，并且根据情节的变化来呈现不同的游戏环节，实现综艺节目更强的连贯性和清晰的逻辑线索。其次，应当在保持整体故事情节的基础上，适当的变换节目的风格，能够把经典、怀旧、时尚等不同的元素融入到综艺节目当中。第三，要呈现出强烈的矛盾冲突，能够围绕综艺节目中的突发情况进行特别剪辑，这样才能抓住观念的内心，吸引观众走入综艺节目当中。

2.2注重人物细节的刻画

电视综艺节目主要以视听元素来刺激观众，给观众形成强烈的画面刺激感和新奇感。为此应当注重以人物为中心，用镜头对综艺节目场面细节进行刻画。首先，注重运用机位和镜头的变化，追求综艺节目的视觉变化，能运用多个不同的角度对综艺节目进行拍摄，不断丰富综艺节目的场面。

其次，突破固定机位的限制，注重在综艺节目中实现景别的变化，减少以往综艺节目中的桎梏，尽可能的实现对主要人物的跟机拍摄，这样有助于细致的刻画人物。第三，要注重捕捉节目嘉宾的每个瞬间，力求积累丰富的素材，为后期的剪辑工作做好具体准备。第四，注重剪辑过程中使用悬念手法，做到主观镜头与客观镜头的交叉使用。还可以在剪辑的过程中设置悬念，吸引观念随着镜头逐渐探知未知情况。

3、综艺节目剪辑的主要策略

3.1剪辑突出娱乐性的策略

综艺节目的镜头选择应当以突出娱乐性为主要任务，在剪辑的过程中要保证基本的娱乐氛围和基调。首先，注重采集丰富的人物表情镜头，尽量减少无表情和无画面感的镜头，例如，在《中国梦想秀》中，剪辑师关于运用组镜头来展现全镜式的画面，然后再运用特写镜头来刻画人物细节，从而有效剔除多余镜头。其次，善于运用对话镜头，注重剪辑对话镜头来丰富各种人物关系，体现人物细节特征。第三，剪辑师还要善于剪辑动作反映镜头，展现出人物的动作反应。注重动作与语言进行互动的场面剪辑。例如，在美食节目《食神驾到》的剪辑中，注重烹饪过程中的嘉宾反映。总之，镜头的剪辑应当为主节目的主题服务，全面展示节目中的人物形象，全面展示出综艺节目的娱乐价值。

3.2选择精准恰当的剪辑点

实现高质量的剪辑目的，必须精准恰当的选择剪辑点，实现语言动作、情绪画面合理的配合，体现出剪辑的流畅性，并且从中找出连接的关键点。首先，动作是剪辑的起始点也是剪辑的结束点，应当按照动静结合的原则，通过动作本身达到对观众的吸引目的，实现镜头与镜头的合理过度，并且减少观众对镜头过度的关注。其次，从事件发展的逻辑关系制定剪辑点，注意切勿给观众形成突兀感，同时把握观众的情绪和心理需要，合理保持动作镜头的长度，有效舒缓镜头的紧张感。第三，注重情绪的连接点，应当以娱乐观众为目的，做到结合观众的笑点和情绪反映来配合制作剪辑点。力求剪辑的衔接点能全面的反映观众的情绪，例如，在《奔跑吧兄弟》中，剪辑师就善于运用情绪变化来为观众制造笑点，从而紧紧抓住观众的情绪变化，完成了娱乐性极强的剪辑。

3.3注重娱乐节目剪辑风格

形成娱乐节目的剪辑风格有重要的意义，只有注重剪辑风格的独特性，才能吸引观众的注意力，不断满足观众的需求，并且通过镜头实现对观众的强烈冲击。首先，注重使用稳定的剪辑技术，注重剪辑风格的前后统一，能够基本把握故事情节和人物刻画方式方法的一致性。其次，应当结合不同综艺节目的风格，确定基本的剪辑方式，对娱乐性较强的节目可以采用动态快速的剪辑方式，对于访谈式的综艺节目应当注重镜头的特写与稳定性。第三，在剪辑的过程中还应当注重声画效果，合理配合运用声画技术，实现围绕人物情感的有效氛围的设定。

【电视综艺节目制作管理】

一、电视综艺节目制作项目产生发展的过程

任何一个电视综艺节目的制作过程既要涉及生产领域，同时又要设计流通领域、资本市场运作等等。通常情况下一个电视综艺节目的制作过程包括以下几个方面：创意思考、选题、策划、立项、融资、生产制作、广告宣传播出等，其中最基础的环节是创意思考、选题、策划这三部分，换句话说这三部分直接决定了整个节目质量的高低。制作方在进行基础环节研究时，一定要充分考虑政治、经济和艺术三方面的因素，在严格审查的前提下结合各方面所提出的建议，在较高的起点上对整个项目加以分析研究。

项目融资也是节目制作的关键环节，不管这个节目创意有多么好，也不管各方面因素研究是否透彻，没有投资就是空谈。生产制作阶段就是电视综艺节目的实质加工阶段，在这个阶段中制片人是关键，他必须要全面了解整个节目的制作工艺流程，结合各方面因素有效安排生产进度，从时间上、质量上、成本上对节目的制作过程加以严格控制管理。销售阶段也就是节目的流通阶段，同样也是制作方的实际收益阶段。节目收益的好坏与项目负责人是否具备一定的市场营销理念有着非常直接的联系，如何用最好的投资获得最佳的广告宣传效果是项目负责人所需要深入研究的方面。

二、相关概念陈述

1、项目管理

所谓项目管理就是指将某一项目作为研究对象，运用系统的管理理论来对项目整个运行过程进行全面分析，在具体部门的管理下通过有计划、有组织、有指导、有控制的管理措施，实现项目全过程动态管理和综合协调优化，进而保证项目能够达到或者超过相关项目利益人的预期目标和实际需求。

2、电视综艺节目制片人

制片人是电视综艺节目的总负责人，他就相当于一个企业的董事长，负责整个项目的运作管理，具有制定所有规章制度，监督政策落实情况的权利。电视台向制片人下达了生产任务之后，他就要开始组织相关人员进行电视综艺节目的录制和制作。电视综艺节目制片人的主要工作内容是负责组织制作，并监督实施电视综艺节目摄制计划与摄制预算。如果节目的策划案尚不够成熟，制片人还要负责对策划案进行完善。此外，制片人还需要对节目的主要成员进行挑选，以满足并达到节目拍摄要求。制作资金不足时，还要负责筹集资金。换句话说，制片人就是电视台的代言人，从电视综艺节目的策划开始，一直到其制作、播出等一系列环节都需要制片人参与。

三、电视综艺节目项目运作流程管理研究

1、电视综艺节目前提题材选择项目管理

(1)题材选择的方法

第一，明确题材选择总方向大方向。电视综艺节目是当前社会公众文化生活的重要组成部分，它属于精神产品，具有非常强的宣传教育作用，甚至于带有较强的政治作用。基于此我们必须要具有一定的社会意义，符合国内外政治社会环境的同时，满足公众对审美及精神层次的需求。

第二，题材的选择应该直接与电视节目制作目的挂钩。大多数电视综艺节目的制作与开发其目的基本都是为了能够盈利，而是否能够盈利就取决于市场的反映与认同度。因此电视综艺节目题材的选择一定要应该社会工作的喜好，结合市场实际需求来选择题材。所以制片人在进行选题时要参考国家政治导向，保证电视综艺节目获得较大社会效益同时，获得更多的经济效益。

(2)题材评估方法

题材评估是在确定制作之前非常重要的环节之一，很多情况下制片人会遇见多种题材选择的情况，最终的确定要全面结合商业、市场、专业评估结果，从艺术角度和操作能力等多个方面对该题材进行深入评估，选择出最佳的拍摄题材和表现手法。

(3)题材意识

电视综艺节目题材是其最根本的灵魂，也是评价节目好坏的最重要影响因素，因此题材意识的确定非常重要。制片人最终所选择的题材正确与否将直接决定电视综艺节目所能够收获的社会和经济效益高低。

2、电视制片进度安排管理

所谓进度管理，就是根据具体电视综艺节目题材和内容，从制片项目所投入的人、财、物、资本等多方面进行系统分析与研究，提高资源优化配置效率，对整个项目的进展情况进行跟踪调查控制。任何一个电视综艺节目的制作需要很多独立的环节相互协调与配合，电视节目制片进度计划的编制是否合理对于项目按时高质量的完成有着非常大的影响。

3、电视制作项目成本管理

(1)电视综艺节目制作项目成本管理内涵

所谓电视节目制作项目成本管理是指在确保项目能够在预算范围内完成的前提下，制片方所需要做的工作。不管是什么题材的电视综艺节目，成本是其必须要考虑的一个重要因素。从项目策划阶段开始，直到节目在市场上的推广，每一个阶段都有一些成本发生。通常情况下，国内电视综艺节目的成本控制均是由制片人所负责的，由他来掌握整个节目制作不同环节所要控制的成本范围。

(2)电视综艺节目成本控制

预算是电视综艺节目制定计划和实际控制的关键方式，他对于整个项目的投资起到一个指导性作用。在对电视项目成本控制时，要以成本预算为基准，通过实际成本与预算限额的比对，来对整个项目成本费用进行合理准确科学的评价。实际上电视综艺节目题材的选择对于成本非常重要，不同题材所需要投入的成本肯定大相近庭。制片人要综合考虑各方面因素来确定最终的题材，在实际制作过程中一旦发现成本上出现偏差，要在第一时间内对出现问题的环节进行研究，及时制定出合理有效的纠正措施。电视综艺节目成本控制如图1所示：

图1 电视综艺节目制作项目成本控制图

基于我国电视综艺产品的特殊性，在内容上一定要进行严格管理。国家广电总局是对全国广播电视节目的主管单位，对于节目的具体内容采取事前、事中、事后管理方式。只有电视行业从业人员一定要具备较强的内容规范意识，才能够确保我们制作的每一个电视节目都能够顺利的通过审批进入市场。在进行题材选择和内容制作过程中，制片人要全面了解国家在节目内容管理上的主导思想，学习各项规范制度，保证节目内容不管是在取向还是认知角度上都能够与国家对广播电视节目的要求保持一致。