陶笛是怎么发声的

目前国际上比较流行的陶笛多数是一种源自意大利、状似潜艇、有哨口、通常用陶土烧制的吹管乐器。下面小编就来说说陶笛是怎么发声的，大家千万别错过。

陶笛是怎么发声的

为什么陶笛不是用陶做的，那不是用陶做的也叫做陶笛吗?其实我们应该回溯到陶笛原始的名字，他的名字叫奥卡利那笛，因为常见的奥卡利那笛是用陶土做的，因此一般人则叫他陶笛，此时我们所称的陶笛，指的是奥卡利那笛，而不单单只是”陶做的笛”。因此陶笛不一定是陶做的，也可以用木头或塑胶做的，甚至也有人用金属打造。

那么奥卡利那笛和直笛、中国的埙有什么相同和不同呢?直笛是一种开管乐器，也就是直笛的尾端是开放式的，所以音波震动到尾端后就直接传送出去。直笛的开孔位置也会因为离出音孔的距离愈远而声音愈低。而奥卡利那笛是闭管乐器，他的尾端是密闭的，所以音波震到尾端时再反震回来，会跟原本的音波形成的共振。也因为闭管的关系，开孔的位置对音高影响比较小，反而是开孔的大小，孔的总面积愈大，声音就愈高。也有人说奥卡利那笛应该是球形乐器，主要是因为大部分的奥卡利那笛是球形的，不宜称为”管”。但在乐器分类上并没有球形乐器这个名词，而且某些奥卡利那笛也做长筒状的，因此仍把他归类在闭管乐器比较恰当。奥卡利那笛与直笛相同的地方，就是两者都有吹嘴的设计，透过吹嘴，吹奏出声音变得很简单。

而奥卡利那笛又跟中国的埙有什么不一样呢?埙(亦写做埙)是中国古老的一种乐器，他跟奥卡利那笛一样都是球形且闭管式的，但吹口的部分是平口设计，没有奥卡利那笛的吹嘴，因此他的吹奏必需靠演奏者去调整角度才能吹出声音。因此比起奥卡利那笛来说，较难学习。

综合上面两者的分析，我们知道，其实奥卡利那笛有两个重要的特点，那就是要有吹嘴，且必需是闭管式的乐器。而球形是他普遍的造形。因此我们可以说最基本完全没有指孔的奥卡利那笛，就是我们平常在吹的哨子了。后来有人挖了一个孔形成可以吹两个音的鸟笛，这也是奥卡利那笛的一种。

知道了吹嘴是很重要的特点，我们来看看吹嘴是怎么发出声音来的。吹嘴有两个很重要的部分，分别是气道和笛唇两个地方，这两个地方往往也是决定奥卡利那笛声好不好的重要关键。一般来说其他地方如果受到破坏，还可以补救，但如果是这两个地方受到损害，这把奥卡利那笛就等于是没救了，所以我们要很小心的去保护吹嘴的部分。话说回来，当我们对著吹口吐气时，气顺著气道流往出音孔后，会被笛唇分成两边流动，一道气流往奥卡利那笛内部，一道气流往外部，因为空气流动会造成气压的不同，因此气流就开始一会儿往外，一会儿往内，形成一定频率的空气振动，因此就发出了美妙的声音来了。

发出声音之后，我们就可以利用音孔来改变他的音高。因为奥卡利那笛是闭管乐器，因此他的音高跟开孔位置比较没有关系，主要是受到内部空间和开孔总面积的影响。内部空间愈大，声音会愈低，所以愈大颗的陶笛，声音愈低沉。开孔总面积包括指孔和出音孔的加总。但开孔也不是无限制的，到一定的比率时，会开始有气音的产生，因此在内部空间和开孔面积的拿捏上，就变得很重要了。

陶笛的演奏方法

以双手大拇指按住陶笛背面两个气孔，食指与中指分别按住正面气孔。

无名指轻轻扶住陶笛底部，以防陶笛在手指全放时掉落。

以指腹轻轻按压气孔，不可用指尖，只需留意不可有任何空隙，不必太用力。

陶笛的演奏技巧

以嘴唇轻轻含住吹口，不可含太深，以免盖住出气孔。

吹气方式宜以丹田之力(腹腔)稳定送出，一可避免太多口水，二可产生振音效果，让笛韵更为悦耳。

长音的吹奏，要求音量平稳，不可忽大忽小，音与音之间，要流畅的连接，不可断断续续。

短音与重音需运用“踢舌”的技巧，将舌尖抵住上腭牙齿与牙龈的相接处，于吹气时瞬间将舌头缩回，就像念注音符号“ㄊㄨ”一样，这样的声音干净有力，听起来有活泼欢乐的感觉。

滑音：开合气孔的方式，一般是直接提高手指，音阶瞬间转换，另一种方式是将手指向陶笛外侧慢慢滑开，如此可以产生优美的滑音。

圆滑音：在两个以上不同高的音符之间加上“”记号，此记号成为圆滑线，它的吹法是用一口气连接的吹完整串音符，中间气不间断，注意第一个音仍要踢舌!

气震音：气震音是指在吹奏中用气流的变化来让发出的音发生波动，产生颤抖的感觉，所以又称气颤音，靠腹部控制，又叫腹震音。

呼吸方法：使用胸腹式呼吸法是一种比较科学的呼吸方法，大致分为两个步骤，吸气速度要快，胸腹要做到联合动作，让胸腹快速吸到更多的气，也可以用口协助吸气。

怎样学习陶笛

吹奏姿势

正面：或坐或立，身体必须端正，重心平衡，上体放松，不能耸肩，两肘略张开。

侧面：背部自然伸直，不可向前倾，使陶笛与直立的身体保持45度。

口形

先将吹口轻轻放在下唇上。

吹口的位置在上下唇之间，门牙紧，不可以用门牙咬住吹口，也不宜含太深。手型

以双手大拇指按住陶笛后面的两个音孔，双手食指按住陶笛前面上两孔，双手中指按住陶笛前面的下两孔，以最自然的姿势把持陶笛，不可过松过紧，以便灵活而准确地开/按每一个音孔。

以双手无名指托住陶笛尾端，右手在上左手在下(不可颠倒)。

运指时以各手指第一节指肚肉厚平软部分按孔，不可用指尖，手指关节必须自然弯曲隆起，不可以过度用力是关节下凹。

练习吹奏时尽量把陶笛挂在胸前以免摔碎。

呼吸方法

陶笛的呼吸和平时说话时的呼吸是不大一样的。它需要采用“腹式”或“胸腹联合”的呼吸方法，就像要吹灭1米以外的一支蜡烛，不是简单地把肺部的气通过喉头呼出，而应该下意识的深吸一口气，并且下意识引导至丹田(脐下少许小腹处)，这时的吸气一定是自然松弛，并且是胸腹联合的。呼气的感觉就像在一座山头呼喊另一山头的同伴，必须把气息尽可能拉长，就是高声唱歌和抒情吟颂的状态。细水长流而非突然暴泻，练习时一口气不得少于8秒，8秒钟内能用腹部支撑和控制气息，做到发音强弱收放自如。吹奏陶笛发音的质量和艺术感染力主要取决于是否掌握正确的呼吸方法。

运舌方法

舌头在陶笛吹奏中有着非常重要的作用：陶笛发音时需要用舌头作”TU“(音：吐，用T表示)或”KU“(音：苦，用K表示)的动作可以使吹出的音饱满有力，还可以用来隔开前后两个相同的音。按照一定规律用”TU“”KU“配合发音还可以表现欢快跳跃的乐曲。